--第1页--穆旦我看--第2页--学习目标1.了解诗人穆旦的生平和诗歌风格。
2.理解诗歌内容,体会诗人浸润其中的情感。
3.感受作者澎湃的激情和卓越的精神境界，从中受到热爱和追求生命的熏陶。
--第3页--导入课文，激趣引思初读课文，畅谈感受合作探究，披文入情对照梳理，积累运用目录1234--第4页--导入课文，激趣引思在一年四季中，有两个季节是最富有诗意的，那便是春与秋，因此它们也成为了诗人笔端上的宠儿。关于秋的诗句我们学过不少，有毛泽东的“万类霜天竞自由”（《沁园春•长沙》），有杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(《登高》）。不同的诗人带给我们的秋天是不同的。那么今天让我们一同来学习一首描写春天的诗，一起走进穆旦的《我看》。
https://www.ypppt.com/--第5页--“我看”中的“我”，无疑指诗人穆旦，“看”即“看见”之意。
九叶诗派：（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派，主要成员有辛笛、穆旦等。
穆旦是四十年代“九叶派”诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为“最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性”。穆旦以他年轻的活力，让他的诗歌具有突出的现代特质。
--第6页--穆旦以独立不倚的立场通过充分个人化的主题方式来表达民族意志与时代情绪，他用带血的手拥抱苦难的人民，悲怆地欢呼“一个民族已经起来”；九死一生的从军经历让他深情怀念埋骨异乡“化入树干而滋生”的抗日英灵。他剖析友谊，揭示知识、文明的疾病，体现出唯物论者与怀疑论者的超凡智慧。但诗人写得最深邃动人的还是个人在破碎的世界中自我分裂的心灵创痛。在泥淖中匍匐挣扎的生命意识，绝不轻信又无所着落的精神困顿，日常生活习俗对人的无形改造和磨损的悲剧体验，等等，这些主题构成对传统诗意的反叛和悖逆。
--第7页--四十年代的穆旦，对自我的易变和破碎、人无法拥有一个确定的自我，特别是社会、制度、权力等强大外力，对个体自我的决定性的影响和掌控，有着深刻的思考。
--第8页--穆旦（1918—1977)，原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。现代主义诗人、翻译家。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。
--第9页--1977年因心脏病突发去世。穆旦于40年代出版了《探险队》《穆旦诗集（1939—1945)》《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是九叶诗派的代表性诗人。主要译作有俄国普希金的作品《青铜骑士》《普希金抒情诗集》，英国雪莱的《云雀》《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》《拜伦抒情诗选》《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》《济慈诗选》。
--第10页--1935年，穆旦就读于清华大学地质系，半年后改读外文系。1937年七七事变，10月穆旦随大学南迁长沙国立长沙临时大学。本诗写于1938年，20岁的诗人穆旦与几百位师友一起踏上了几千公里的学校西迁之路，抵达了昆明。一路上他目睹山河破碎的现状，亲身经历了现实的苦难，更加坚定了对抗战胜利的信心和渴望，“我们走在热爱的祖先走过的道路上”“我们不能抗拒，那无数代祖先胸中燃烧的希望”。
--第11页--丰润（)凝望（)忧戚（)枉然（)勃发（)飘逸()漫游（)摇曳（）rùnníngqīwǎngbóyìmànyè--第12页--丰润：沉醉：凝望：忧戚：枉然：勃发：飘逸：漫游：流盼：摇曳：丰足而滋润。
比喻深深地迷恋某种事物，沉浸在某种境界里。
注目远望。
忧伤。
徒劳无功，浪费时间。
蓬勃生发；突然兴起；爆发。
洒脱自然。
随意游玩。
转动眼珠儿看。
晃荡；飘荡。
--第13页--初读课文，畅谈感受“我”“看见”了什么呢？这无疑应该是诗人写作的重点;诗歌是用来抒发情感的，所以仅仅将写作的内容局限于“我看见了什么”这一层面，无疑会显得肤浅，故诗歌应该会先写“我看见了什么”，之后才会抒写“我看见什么”之后会生发怎样的情感或思绪。
这首诗共5个小节，每小节都写了什么内容？--第14页--第一节：第二节：第三节：第四节：第五节：“我看”大地春风拂过青草，遥想远水的绿潮。
“我看”飞鸟滑翔在蓝天，大地凝望流云。
“我看”大地勃发着丰润的生命。
“我看”哲人的叹息。
抒情，表达对自由的渴望。
--第15页--合作探究，披文入情1.第一节描绘了一幅怎样的画面？第一节描绘了一幅春风掠过青草，青草随风起伏的画面。
2.请你分析第一节诗歌在写作上的特点。
本节诗歌在写法上虚实结合，首先描绘了春风掠过青草，青草随风起伏的画面，之后生发联想：想象风掠过远水时，水面微波乍起的情状。
--第16页--虚实结合就是把抽象的叙说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。
虚实结合的表现手法在诗歌创作中占有重要地位。鉴于诗歌篇幅十分短小，容量有限，诗人谋求虚实结合，虚实相生，能使诗歌的内涵丰富。
--第17页--3.请你赏析第二节诗歌中“吸入”一词的表达效果。
“吸入”，本义为“用嘴和唇的动作从人或兽的乳房吮吸乳汁的过程；或特指把空气吸入肺里”，这里指鸟在深远的晴空里滑翔的情状，好像是被晴空吸进了它的空间，将“鸟”的小和“晴空”的空旷写得形象生动，具体可感。
--第18页--4.如何理解“哦！多少年来你丰润的生命/永在寂静的谐奏里勃发”。
“你”，指诗人热爱着的这片热土。在诗人的眼里，“你”的生命永远都是“丰润”的，即使你如今正遭受苦难，也在如这春天般优美的环境中蓬勃生发。
--第19页--5.“远古的哲人”指的是谁？生于这片热土的文人墨客，仁人志士。
6.“咏赞的叹息”指的是什么？历代文人墨客们对这片热土发出的由衷的赞美与热爱之情。
--第20页--7.“去吧，去吧”使用了什么修辞手法？请你简要分析其作用。
使用了反复的修辞手法，且是祈使句，表达了诗人让飞奔的生命进到自由之中的热切盼望，反复的修辞的使用，使情感的表达更强烈。
--第21页--8.简要分析“叫天风挽你坦荡地漫游，像鸟的歌唱，云的流盼，树的摇曳”的表达效果。
本句使用了拟人、比喻和排比的修辞手法，意思是希望“我”所热爱着的“大地”能够获得完全的自由；比喻修辞的运用，使表达更形象;排比修辞的运用，使情感的表达更具体，更强烈。“鸟的歌唱”“云的流盼”与第二节相呼应树的摇曳”丰富了诗歌内容。
--第22页--反复1.反复，是根据表达需要，有意让一个句子或词语重复出现的修辞手法，反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。
2.反复修辞的作用：①强调，増强语气或语势。
②起到反复咏叹，表达强烈情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序而又回环起伏，充满韵律美。
--第23页--诗人以饱含深情的笔触描绘了自己深爱着的这片土地，表达了对自由的热爱和向往之情。
--第24页--对照梳理，积累运用分析诗歌音韵、声调的美。
音韵的审美全诗一共五节，第一节二、四句押“ao”韵，第二节二、四句押“i”韵，相同的韵脚使诗句在语音和语义上形成一个衔接紧密的整体，而韵脚由“ao”向“i”的转变，似乎又指向了诗歌情感的流动和转变。
--第25页--再看第三节诗：第一句末尾韵脚是“i”，显然紧承第二节的韵脚，在语音上和第二节诗呼应，同时它也指向了此句诗在语义上隐含着和上面诗句的内在联系：正是“我看”引出了对“欢乐和忧戚”的感叹，形成了内部语义的承接；同时，此节的第二句和第四句韵脚转化为“a”，诗句无论在语音还是隐含着的语义上都有了转折，诗句在韵律上由读音含蓄的“i”韵转为开口度很大、经常用以抒发情感的“a”韵。
--第26页--声调的审美最后一节诗诗句末尾字依次是“奔、游、曳、流、里、熄”，声调分别为阴平、阳平、去声、阳平、上声、阴平，声调的变化应和着情感的流动，诗节热烈的情感逐渐平息，带有阴平的“熄”字终结了诗歌语音的起伏变化，也终结了诗歌情感的起伏变化。
