傩面具雕刻工艺探索.docx

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傩面具雕刻工艺探索本文作者：朱晓君张超徐人平单位：贵州大学艺术学院昆明理工大学工业设计系傩戏是中国戏剧家族中的一个大的种类，分布广泛且戏种丰富。［1］傩戏是傩文化的载体，一般认为是由傩祭等活动嬗变而来，与民间宗教有关。傩面具伴随着傩文化的诞生而产生，在傩戏活动中有着重要的作用。对傩面具的研究，已有的成果多半是从历史文化、功能或者审美等角度进行探索，少有人从符号学的角度进行研究。本文将贵州傩面具作为一种视觉艺术符号，对其源流、特征进行文化解读，以挖掘贵州傩面具文化的内涵，促进贵州非物质文化遗产的保护、开发与应用。一、贵州傩面具的源流根据现在已知的材料，傩戏形成的时间不晚于13世纪中叶，南宋诗人刘镗的七言古诗《观傩》对此提供了有力证据。［2］就傩戏的总体情况而言，大概形成于南宋，成长于元末明初，广泛流行于明代中期以后。傩面具是伴随着傩戏的产生出现的。探讨傩面具离不开傩文化。傩文化是贵州省重要的少数民族民间文化，也是我国重要的非物质文化遗产之一。傩文化在历史的发展演变过程中融合了少数民族的风俗和宗教文化。目前，它仍以一种传统文化的形态存在于民间。傩戏作为傩文化的一种载体，由傩仪、傩舞和傩戏曲等组成，它所特有的民俗文化背景决定了它独特的艺术表达方式。傩面具在傩仪中被视为神的象征，在傩舞中是角色装扮的道具，又称为神面。［3］同时，傩面具也是重要的艺术造型手段，是活动内容的灵魂，被人们赋予很多带有神秘色彩的宗教和民俗文化内涵，已成为一种民俗味极浓的视觉艺术符号。二、贵州傩面具作为视觉艺术符号的特征傩面具作为一种视觉艺术符号，是傩戏区别于其他剧种的重要特征之一。原始的傩戏演出都戴着面具，经过历史的发展和演变，目前一些地方的傩戏也出现了不戴面具的现象，如山西曲沃的鼓傩戏、江苏南通的僮子戏等，都是采用涂面或净面的方式演出，而贵州的傩戏仍是戴面具演出。1．贵州傩面具的材质与角色类别从材质上来讲，傩面具由木、竹、纸、铜、布、牛皮、笋壳等诸多材料制作，由不同的材质加工而成的傩面具会有不同的肌理效果。图1、图2所示两面具分别运用了不同的装饰材料制作，因而呈现出不同视觉效果。［4］在这些傩面具种类之中，木制的最多。这是因为贵州木材资源较丰富，制作便捷，价格低廉，经久耐用，造型视觉效果也好。在木制的傩面具中只有假面具而无假头具，估计是与木材的材质特性有关。从傩面具的面数上来看，通常以12面、24面、36面或72面为一堂，大致有鬼神、世俗人物和动物3类傩戏角色。图3、图4分别是黔北傩面具中的“开山”和黔中傩面具中的“吞口”(神的形象)。“开山”有着开天辟地之神的力量，有着大无畏的英雄气慨;而“吞口”是虎头门神，霸气十足，为镇宅之物。图5为黔南阳戏面具中典型的世俗人物秦僮，他有九死一生的传说，在傩戏中有风趣、滑稽的情节与动作。图6为黔中地戏面具中较为典型的动物角色猴。数量最多又最为复杂的是鬼神角色。傩戏中的鬼神有道教鬼神、佛教鬼神、巫教鬼神，还有该民族发展史上神话传说中的英雄人物等，充分表现出少数民族宗教信仰的多元性。由于道和巫驱鬼逐疫、酬神纳吉，这与傩文化精神比较吻合，故道巫鬼神在傩戏诸多面具中最为重要。2．贵州傩面具的造型特征民俗造型艺术种类丰富，一般分为平面造型、立体造型、综合造型3类，有几十种之多。［5］傩面具在造型上具有综合性，它通过对面具上五官的加工和雕琢来体现角色的威武、凶猛、狂傲、奸诈等特征。不同的面具造型给人以不同的艺术美感。贵州傩面具保留了中国优秀的民间传统雕刻工艺和技法，追求精工细作，远观近看皆相宜，把雕刻技艺与艺术表现融汇得恰到好处［6］:在浮雕、浅雕等的基础上运用镂空等手法，相叠有序;面具整体内凹外凸，刀法娴熟，简洁流畅，具有粗犷之美，体现了简洁、庄重、堂皇的艺术风格。贵州傩面具特别注重人物的气质和形象的刻画，在造型上追求夸张、威猛，多用勇猛、剽悍、威严，头上长角、嘴吐獠牙、眼珠暴突的“凶神”形象，以突出避邪纳吉的寓意。在面部造型上注重采用天庭饱满、地阔方圆、慈眉善目、方面大耳、双耳垂肩、圆融天成等富含文化寓意的符号表达角色特征。如贵州安顺地戏中，人物的造型特征已有一些约定俗成的特点:少将眉毛多为一枝箭，嘴的开法多用“地包天”或“天包地”;面部的色彩运用也有一定的规律，比如红色代表忠勇、白色代表奸诈，但也有少将面部为白色，此时并非带有贬义，而是代表英武。贵州傩面具造型特点总体为规律中求灵活、有变化。三、对贵州傩面具视觉艺术符号的解读1．贵州傩面具视觉艺术符号的功能贵州傩面具既是雕刻精致的艺术品，又是傩戏中象征神的艺术符号，反映了先民祈求众神保佑、驱鬼逐疫、禳灾求福的心理。一个傩面具可代表一个角色，傩戏表演者深信在降神仪式后便有神灵附体，表演者会通过人体表现自己所代表的鬼神的品质和行为，努力成为他们所代表的“神”的化身，面具的功能在此时得到充分的发挥。在贵州傩戏中，不同的鬼神有不同的面具造型，只要表演者一出场，观众便可认出是该剧情中的什么人物。所以说，每一个面具就是一个象征神灵形象的视觉艺术符号。2．贵州傩面具视觉艺术符号的图腾意义傩戏是宗教文化、戏剧文化、民俗文化的共同体。凡是傩堂中的道具均被赋予了神秘的宗教意义，面具当然也不例外，傩面具的加工、使用和存放都要举行祭祀仪式。傩面具既是一种视觉艺术符号，又是一种图腾崇拜符号。傩面具在举行开箱仪式后，被视为有了与神灵等同的超自然力，此时，面具成了人与神之间的媒介。如贵州地戏中由人装扮成功物“猴”的形象，此时的面具便成为人与神、人与动物图腾交接的实物性符号，为表演者和观看者双方营造了共同的精神意境。