影视拍摄艺术审美探索.docx

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影视拍摄艺术审美探索摘要影视拍摄技术的核心是把握构图审美和突出画面价值，构图审美包括内涵与外延，包含受众对自然和人性中美好事物的精神享受和心灵快感，是欣赏者对符合人类感官所持的一种正能量的接受态度。拍摄者通过技术审美创作，唤醒人类对真善美的认知，唤起人性对于正确人生观的认同与升华。文章通过“电影与电视的拍摄艺术审美异曲同工”“论画面信息”“影视作品其实在拍导演的心”三个分论点阐述影视拍摄艺术审美的重大意义。关键词影视拍摄；审美；画面影视拍摄技术的核心是把握构图审美和突出画面价值，其重要性不言而喻。构图审美包括内涵与外延，包含受众对自然和人性中美好事物的精神享受和心灵快感，是欣赏者对符合人类感官所持的一种正能量的接受态度。拍摄者通过技术审美创作，唤醒人类对真善美的认知，唤起人性对于正确人生观的认同与升华。1电影与电视的拍摄艺术审美异曲同工影视作品兼具备艺术审美价值。电影是一门公认的综合性最强、社会审美功能最完备的艺术。电视是实现传播社会功能的有效途径，审美功能发达，潜力无穷，跃动着勃勃生命力。1.1电影电影艺术诞生以来，其发展动力与社会价值一路飙升，当前从全世界范围来看电影的创作主流已经脱离了传统现实主义，除了部分电影将娱乐功能作为主要核心以及部分商业因素主导电影以外，大多数电影是在传统浪漫主义（包括后浪漫主义―诸多现实派）基础上有了新的追求和发展。电影大荧幕所呈现给观众的故事基本都是现实生活中不存在的，虽然在细节上能够让观众感受到真实性，但是又存在着区别。电影艺术家通过借助高新科技制作出美轮美奂的场景，给观众一场视觉盛宴。在电影院里，观众能够获得超越现实的情感共鸣、情感宣泄，同时也会在现实生活中有所帮助。主创人员通过诸多艺术创作，对影片主题进行挖掘与叙述。随着影片故事的推进，观众会全身心维系到主人公的命运中，与主人公的情感产生共鸣，进而领悟影片富于个体的生命感受力与艺术创造力，去把握影片中特定的时代和社会环境的内在本质――这正是拍摄技术审美的主要内容与特征。在电影《我不是潘金莲》中，画面审美构图灵动自然。从影片开始，导演对画幅的设置独具匠心。在李雪莲出现到她去北京前，整个电影的画幅呈现圆形，这给人一种窥探感，充分凸显了事件的戏剧性。在李雪莲来到北京以后，电影的画幅呈现方形，寓意展现北京的规则，大气肃穆。与圆型画幅相比，使观众的视野变的宽阔，同时也隐喻了李雪莲伸冤一事会有大的进展。到电影的最后，画幅改成了正常的宽银幕格式，李雪莲的生活也变得正常了。这样的设置，更有利于对影片情节的渲染。景深、构图都很有特色。影片中大量远、中、近景的使用烘托出人们生活的美好，李雪莲与赵大头在旅馆恩爱的镜头，近景是李雪莲与赵大头，窗外的房屋与山分别构成中景与远景，这样的构图体现出生活的美好。影片中的色调，普遍饱和度低，结合着画幅的设置，以及把鼓声作为影片的背景音乐，表现出影片的复古元素，给观众一种很强的代入感。影片通过拍摄审美设计，成功地对故事进行了不脱离表象的表述，又全方位反应了人物情感。1.2电视电视作为近代出现的表现载体，肩负着传播和弘扬民族文化的历史重任，电视作品要能够起到振奋民族精神、塑造民族灵魂的作用。对于电视这种大众传媒属性，能够让传统现实主义美学扎根于电视屏幕里，这在当前我国大部分的电视剧以及电视节目中都明了的体现了出来。电视作品结构很有独到之处，拍摄形式是为内容服务的，电视中的新闻、专题、综艺等节目形态一样，都直接为社会主义精神文明与物质文明建设服务。优秀的电视剧和电视节目以艺术创作为首位，故而电视的审美同样是通过画面实现其价值。春节是中国的传统节日，也是中国最隆重的节日之一。《春节联欢晚会》作为大型电视综艺晚会，在观众、从业者以及专家眼中，早已形成鲜明的个性。从画面审美来剖析2018年春晚的策划与构思，春晚主题为：“喜庆新时代、共筑中国梦”，晚会通过小品、戏曲、舞蹈、歌曲、传统武术、杂技、相声等表演形式，通过表演艺术家们的精彩演绎，对当前我国日新月异的发展面貌生动、深刻地体现了出来，弘扬了我国的中华文化、中国价值以及中国力量。节目中，舞美装饰色彩斑斓，令人目不暇接；演播室表演区活动布景，引人入胜；或是宏大或是美丽的场面，或是优美或是震撼人心的音响效果，带给观众愉悦的感官，让观者感受到其中的魅力。春晚采用多数量、多角度的摄像机，高等级、多功能的画面转录制设备，以及其他音响、灯光、化妆等等各方面的密切配合，加之以画面、内容、声音等综合效果衬托，使节目整体的精彩和趣味性给人以愉悦的享受，最终形成一场成功的、质量上乘的视觉大餐，完美展现了电视拍摄技术的审美内涵。2画面信息的重要性一部优秀的影视作品，画面起着重要作用，甚至是决定性的作用，画面信息量的大小，决定着画面的质量。影片《火锅英雄》的影像信息语言十分生动形象。从影片刚开始的雨声以及隧道里阴暗的光，就衬托出故事的紧张感。火车以及其驶过铁轨的声音，在电影里频繁出现，每一次出现，都意味着事件的变化以及人物关系的变化。如刘波告诉于小惠自己不干的那段情节，火车的隆隆声体现了小惠心里的难过以及刘波偷钱的后悔。影片中多次出现的火锅配合着“呼呼”的火锅声音，让观众垂涎三尺，也为紧张的故事气氛添加了温馨的效果。最近央视一台热播的电视连续剧《右玉和她的县委书记们》，画面信息量很丰富、很讲究。剧中，简单一节右玉小学生上课的镜头，就安排了正面光、侧面光、背景光、轮廓光等。电视剧反应的是右玉恶劣的自然环境，从老师讲课到学生护灯一些小小的细节画面，看到导演规定了主体、陪体、前景、背景物的位置。上课期间，导演安排风沙吹进教室，这一细节画面增加了故事的真实感，这种信息+“干扰”恰恰体现出图像的真实感和可信度。可见，画面信息对影影视作品质量起着至关重要的作用，拍摄过程中，尤其要注意对画面信息的捕捉。那么怎样扩大画面的信息量呢？第一，对于其中的事物或者是事件，应该放在动态中去表现出来。采取这种方式的好处是能够延续的表现出主体信息，同时也能够在运动中展示和变换从属信息。利用连贯性的长镜头构图，能够很好地将画面的信息扩大。第二，通过捕捉生动、形象的画面来进行信息的传递，应该是有生动情节或者细节的。第三，要抓住环境、气氛、人物、仪表、服饰等所有信息。第四，可以将拍摄回的影视资料进行组合，前后倒置剪辑，增加影片质量。3影视作品其实在拍导演的心我们之所以强调创作人员拍摄审美素质高，是因为影视作品的拍摄对象，但并不是杂乱无章、有闻必录的盲目拍摄，而是通过创作对生活中的人物和事件进行寻找、发现、选择和捕捉。只有当创作主体对拍摄对象形成构思和审美目标，主创人员才能明确自己的选取范围，找到题材的切入点，进而勾勒情节线，拍摄人物和事件发展的轨迹，满足受众对于影视作品的审美心理需求。在电视连续剧《右玉和她的县委书记们》中，有不少植树的场面。为了突出荒山秃岭的环境信息、背景信息、影像信息和陪体信息，画面的风沙、跟拍、抓拍、抢拍都实时补充了这一缺憾。试想，如果为了人为制造大场面，导演手提喇叭一身喊“开始”，所有植树队伍所有的铁锹、锄头一起落下，担水队伍排成整齐的一字型，那会有多少真实感呢？这就提到镜头的运用。不少导演擅长于长镜头的运用，长镜头十分可贵，有利于表现空间上的整体性和完整性。如果人为地把信息量多的长镜头切碎，会破坏画面的信息量。在剪辑过程中，如果将所有的信息画面剪的不完整，就会失去原来应该具备的真实性。故导演会安排在重新剪辑过程中，把重要的画面延长几十秒，如实交代背景、环境、保存同期声，给人以连贯真实的印象。俗话说，每个人都是一本书，树林再大，没有两片完全相同的树叶。这都在说明一个道理――每个人都有戏可挖。导演用心创作的每一部作品并没有完全相同的内容，通过审美构思反应具体的不同人性与具体广泛的社会性。受众通过各种影视作品了解时代的发展，了解生命个体在社会特定环境中生存与发展变化的规律，以及人类在独特的生存环境中互动表现。而探寻与揭示这些规律与实质的，正是时代赋予导演的历史使命。4结论综上所述，成功的拍摄艺术审美让影视作品价值得以升华。当观众惬意地欣赏一部优秀的影视作品时，一帧帧精致的画面，一个个无暇的细节，其实拍的是导演的心。参考文献[1]冷冶夫，张群力.电视纪实与电视艺术[M].北京：警官教育出版社，1997.作者：刘洋单位：山西大学。