苏联卫国战争时期的文学和艺术文学理论论文.doc

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苏联卫国战争时期的文学和艺术_文学理论论文摘要：本文分析了苏联卫国战争时期的文学与艺术的特点，及其所承担的使命与产生的影响，以供探讨。

关键词：苏联卫国战争文学艺术I.引文苏联卫国战争期间，为自由和独立而战成为苏联人民生活的主要内容。这场战争要求他们付出常人难以承受的体力和精神耐力，而正是这一时期的文学和艺术承担着这一重大使命——动员和激发苏联民众的精神力量和爱国热忱，成为爱国宣传的核心手段。

II.苏联卫国战争时期的文学卫国战争对于苏联民来说是一场严峻的考验。此时期的文学当然是不会忽视这一重大事件的。

战争的第一天，苏联作家代表大会提出宣言：“为了神圣的卫国战争，为了战胜祖国的敌人，每一个苏联作家都应该将自己的经验与天赋，将自己的全部力量和鲜血奉献出来”。这话是完全正确的。战争初期，作家们热血沸腾，充满了使命感。将近2000名作家上了前线，但是却有超过400人没能回来：盖达尔、彼得罗夫、克雷莫夫、嘉里尔、库里奇茨基等。

作家们在前线亲历战争，他们完全可以理解人民失去亲人的痛苦以及获得胜利的喜悦。正如战争胜利前夕牺牲的前线作家格奥尔吉·苏沃洛夫所言：“我们所经历的一生不仅仅是为了自己，也是为了他人”。

因此，这一时期的文学与战争和人民的主题紧密相连。作家们把自己称作“战壕诗人”（苏尔科夫），而整个文学恰如阿•托尔斯泰的准确表达，是“人民英勇的心声”。作家们提出口号——“集中全力，击溃敌人”，他们运用所有的文学形式作为武器：抒情诗和讽刺作品，史诗和戏剧。其中抒情诗和政论文成为早期卫国战争文学的先声。

他们的诗作不仅发表在核心刊物和前线刊物上，而且也连同有关战争和政治事件的广播一起被宣传开来，甚至在前线和后方的众多舞台上被广泛地即兴传诵。其中很多诗作，包括康斯坦丁·西蒙诺夫的《等着我吧》和伊萨科夫斯基的《灯光》等，就是这样被传抄吟诵，引起了巨大反响。作者与读者之间关于诗作的交流证明了在战争年间诗人与人民之间已经建立了历史上前所未有的密切联系。与人民的亲切感是1941-1945年间抒情诗的最显著、最特别的特征。

战争诗歌创作的基本主题是对祖国的热爱和对敌人的仇恨，这同时也是诗歌创作取之不竭的灵感泉源。此外，诗歌主题还包括战友间的团结和情谊、爱和信任、对胜利的渴望、对人民命运的思考，等等。在战争的岁月里，爱国激情不断高涨。成千上万的苏联人虽然被迫放下自己喜爱的工作，离开了自己的家园，但他们好像已经开始用崭新的方式看待早已熟知的故土、家乡、人民和自我。这些主题在尼古拉·吉洪诺夫、亚历山大·特瓦尔多夫斯基、阿·苏尔科夫、奥丽加•别尔戈利茨、米哈伊尔•伊萨科夫斯基、康斯坦丁·西蒙诺夫的诗作中有集中体现，从中可以看出他们对祖国的担忧、对敌人的痛恨、对逝者的悼念以及对战争的清醒认识。

卫国战争期间，不仅仅是诗歌得到了发展，散文也同样得到了发展。散文的体裁有政论题材、特写题材和关于战争或英雄的短篇或中篇小说。其中，政论题材的种类最多，包括论文、随笔、小品文、号召书、书信和传单。

列昂诺夫、阿·托尔斯泰、肖洛霍夫、弗谢沃罗德•维什涅夫斯基、尼古拉•吉洪诺夫是这一时期优秀政论文的代表作家。他们的文章中充满了爱国热情和对法西斯主义的痛恨。苏联作家用人类的真理与法西斯主义的谎言进行对抗。在成百上千的文章中，通过一封封书信、一篇篇日记、战俘的叙述，以及援引法西斯政权的机密文件、任务和命令的名称、日期和编号，甚至部分原文的刊摘，直接揭露了侵略者罄竹难书的残酷暴行。这些作家在自己的文章中讲述了战争的严峻形势，使人民对胜利充满信心并且也唤起了人民坚忍不拔、永不言败的精神。“前进！莫斯科正受敌人威胁！”阿·托尔斯泰在其文章开头这样写道。

政论文对战争时期所有的文学题材都有着巨大的影响，首当其冲的就是特写题材。说起这个题材，首先映入脑海的就是卓娅·科斯莫杰米扬斯卡娅、伊丽莎白·恰伊金娜、亚历山大•马特罗索夫这些不朽的名字，以及青年近卫军战士的伟大功勋。1943-1945年间关于某一队伍建立功勋的特写十分普遍。比如U-2战机、英勇的共青团特写等等。特写就像素描一样再现了英雄们的事迹。并且，最开始时作家们把主要的注意力都放在了集体英雄主义上，而非个人英雄主义。

列宁格勒保卫战和莫斯科保卫战是一系列以情节丰富为特征的特写出现的重要原因。这些特写是战役的文学编年史。例如：利金的《1941年11月的莫斯科》和西蒙诺夫的《七月——十二月》。

这一时期，也出现了这样一些以战时人民命运为主题的作品：瓦西列夫斯卡娅的《只不过是爱情》和亚历山大·恰科夫斯基的《这事发生在列宁格勒》。这些作品都以人类的幸福与战争之间的关系为主题。

1942年，维克多·涅克拉索夫创作了关于战争的中篇小说《在斯大林格勒的战壕里》。这是第一部由一位并不出名的前线作家完成的作品，维克多·涅克拉索夫是一名上尉，参加过列宁格勒保卫战以及各项危险的战役。在这部小说中，主人公坚信未来会取得战争的胜利，并且对战争所带来的不幸做好了各项充分的准备。阅读这部小说，读者可以感受到作家对那些不畏艰险困苦并始终对胜利充满信念的俄罗斯战士的信心。

III.苏联卫国战争时期的艺术卫国战争时期，艺术家们同样注意到了隐藏在战争中的丰富的人文精神和美学财富。人民英雄们给艺术做了如此之多的贡献，以至于那时一系列人民性格形象总能不断得到新形象的补充。在战争中所表现出来的爱国热情、勇气、爱情和友谊也正是这些艺术家们创作的源泉。

1.1电影和戏剧在战争初期，柯尔涅楚克、康斯坦丁·西蒙诺夫、列昂诺夫以及其他剧作家的戏剧在艺术的发展中起到了重要的作用，例如《大草原上的游击队》、《前线》、《我们城里的小伙子》、《俄罗斯人民》、《侵略》。后来这些戏剧都被改编成了电影。

这一时期，政论作品、讽刺作品、诗歌、刊载在报纸上的剧本、短篇小说和广播录音，等等，这一切都构成异彩纷呈的文学、艺术图谱，它们融入电影，重新塑造出众多经典的视觉形象。同时，与和平时期不同的是，战争时期的电影有着特殊的意义。

最重要且行之有效的电影体裁首推新闻纪录片。随着纪录摄影作品的广泛传播，新闻影片和专题影片的有效发行，纪录片成为与报刊杂志同等重要的新闻信息传播手段。

如战前一样，艺术电影依旧是教育大众最有力的思想手段。电影艺术大师在其作品中讲述了身处前线和后方的英雄们的感人事迹，使士兵、军官、游击队员、后勤人员深受鼓舞，士气大增。

起初，电影摄影师就像在和平时期的演习一样在前线拍摄电影。他们在银幕上展现了一辆辆疾驰的坦克，一架架呼啸的战斗机和一队队行军的战士们……但从1941年秋起，前线电影摄影师的表现手法开始慢慢改变了。起初，电影内容很像对战争情况的一个汇报，但是摄影师逐渐感到在影片中不仅仅要展现战况，而且要展现出对卫国战争这一英雄史诗的理解。当战争前线逐渐靠近国家中心，居民们也不得不参与到保护自己城市的战斗中时，新的表现手法出现了。英雄城市保卫战的摄制对苏联政论文体的发展起到了很大的促进作用。也正是因为这些影片，摄影师们深入了解了战争时期人民的性格特点，他们对战争的看法也随之发生了变化，从而拍摄的风格也渐渐改变了。

在敖德萨和塞瓦斯托波尔，摄影师弗拉季斯拉夫·莫科沙、特罗扬诺夫斯基以及柯干第一次尝试在影片中体现卫国战争的史诗性。