Tunelab pro中钢琴音准曲线对调律的指导作用音乐论文.doc

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Tunelab pro中钢琴音准曲线对调律的指导作用_音乐论文摘要：钢琴音准曲线是钢琴固有物理属性与调律师个人风格的集中体现。传统调律是以调律师艺术的耳朵为主导，具有主观性。而使用Tunelab Pro调律是以软件测得的音准平均曲线为主导，具有客观性，对调律结果起着指导作用。

本文由http://www.starlunwen.net/提供,本站还提供论文发表以及音乐论文下载服务,如需转载,请保留一个链接:http://www.starlunwen.net/yinle/关键词：Tunelab pro钢琴音准曲线听觉调律视觉调律钢琴是乐器之王。众所周知，钢琴调律是保证钢琴正常使用的唯一途径。一个有经验的钢琴调律师都知道，在调律的过程中，始终都有一条音准曲线伴随左右。简单的说就是一台经调律师调准的钢琴，它的88个音的高度并非完全符合理论计算的结果，而是呈现出一种低音偏低，高音偏高，而中音区接近理论值的曲线。那为什么会有这种现象呢，而这种现象在我们的调律过程中又起到什么作用呢？下面我就通过传统的调律方法和ETD(电子仪器调律)的对比来寻找答案。

传统的调律是以国际标准音高，以律学中的十二平均律为理论依据，以一定的生律程序，以听觉分别拍音为判断依据，以特定的方法使用专业工具对琴弦的强力及机件的合理运动进行调整的，有艺术性质的专业技能。在调律过程中首先是要通过国际标准音440赫兹（音叉）将琴键A4调准，然后下行八度，通过纯八度无拍音的音感将A3调准。而后基于这个A3，以十二平均律为依据，利用四五度循环法将基准音组调准。最后再通过上下八度扩展调准其他的音。在扩展过程中，辅以四五度检验。最后进行整体的弹奏检验。自此完成一次调律工作。在整个调律过程中，调律师的听力起着决定性的作用，所以我暂且叫它听觉调律。在对音准偏差在正负5音分的钢琴上，一次调律基本能达到艺术的标准。但在一些音准偏差在正负20音分，甚至更多的钢琴上这样的调律工作要进行2到3遍，而第一遍的初调往往要将音稍稍拔高一点，这样才能在后面的精调中使钢琴的音准稳定。

这几年通过学习知道了还有一种电子仪器调律，简称ETD。这种调律方法分为硬件仪器和软件仪器两种。由于对完美音准曲线的追求，我尝试使用了TuneLab Pro来进行调律。TuneLab Pro是美国著名钢琴调律软件。它是通过麦克风检测琴弦的不和谐度，从而计算出调律曲线，同时具有音准仪的功能。使用时首先需要有一个可靠的440赫兹的频率发生器，用以将软件中的标准音进行校准,而后对所调钢琴每个音区进行与零准直线相比的原偏差测试，用于决定采用普通模式还是过拉模式。若原偏差在正负20音分以内，便可以直接进行此钢琴失谐度的采集，从而计算出钢琴的音准平均曲线。继而以这个音准平均曲线为依据，从A0依次半音向上调至C8结束。全过程是通过观察相差显示，所调音名显示，精度显示以及光谱显示，运用扳手扭动弦轴来完成。我们完全可以叫它视觉调律。

通过对两种调律方法的对比我们可以看到，不管是听觉调律还是视觉调律，都有一条钢琴音准曲线出现。不同的是传统的听觉调律是通过调律师手耳配合操作，调律完成后通过仪器测量得出，而视觉调律是先用仪器测出曲线，然后照着它调。

那这条钢琴音准曲线是从何而来呢？这两种调律方法中的曲线是否一样呢？我们要先谈谈钢琴的失谐度，也叫不谐和度。钢琴弦发出的声音是由全弦振动产生的基音与分段1/2 1/31/4 1/5-------以至无限的分段振动（简谐振动）的音高频率（谐音）叠加成的一个复合音，所有的振动幅度按序号的顺序，依次递减，基音（第1谐音）振幅最大，1/2（第2谐音次之）以下依次类推。理论上，基音的频率如果是f，那它的1/2段理论振动频率应该是2f，1/3段振动频率为3f，1/4段振动频率应该是4f，应该是严格的倍频关系，但这是理想状态弦的振动结果。在ARTHUR A.REBLITZ所著《PIANO SERVICING,TUNING,AND REBUIDING(钢琴保养，调律与翻新)》一书中指出真实的各泛音振动次数要略高于理论上各泛音的振动次数。这是由于琴弦本身坚硬的特性，导致琴弦在音槌的敲击下，所有泛音的实际振动次数要比理论上的振动次数略为升高或扭曲的结果，叫做INHARMONICITY，就是不谐和的泛音，或不谐和的谐音。那什么是琴弦坚硬的特性。在另一篇大卫·罗伯茨（David Roberts）的《调律师的计算（The Calculating Technician）》一书中对Inharmonicity做出了论述。

让我们对照下面的图表进行解释在这里，我们展示一根琴弦振动时，它的第三泛音到达它最大振幅的时刻（实线部分），以及琴弦振幅的另一侧(虚线部分)。由于琴弦的刚性，琴弦两端的固定点使琴弦靠近固定点的部位弯曲，字母b显示的部分。用字母s和f划分出琴弦振动时的直线部分和挠曲部分。理论上讲，琴弦振动时，琴弦中坚硬的本质，使挠曲部分的柔韧性降低，从而导致振动频率的增加。这是因为在其他因素都相同的情况下，更强硬的物质总是产生更高些的自然振动频率。这也解释了为何更高的泛音有更大的不和谐性。但单独一根振动的钢琴弦，如果琴弦本身没有假拍,基音与它自己的泛音之间并不能制造出人类听力范围内的拍音。只有当两根琴弦同时振动时，它们之间的不同振动频率差才会产生出人耳能感受的拍音。所以调律师在进行八度扩展的时候，为了追求八度的纯，会不自觉地的进行修正，那么这个八度实际上是个伸展的八度。

虽然软件Tunelab Pro在对音准曲线的使用上具有优越性，但在实际操作中如果没有熟练地手眼结合技巧，将会极大地影响调律的效率。但基于软件对钢琴音准曲线的把握上。采用过拉模式使得对于原始音偏差值较大的钢琴，第一次的初调实现了量化的可能。因为在传统的调律中初调的拔高量是一个经验的积累，存在个体差异，效果也有偶然性和误差率。而通过使用过拉模式，使得初调后的结果更加的接近了音准曲线。这样提高了调律效率，具有了实际意义。参考资料：1缪天瑞《律学》2金先彬陈重生张茂林《钢琴维修调整与钢琴调律》3马向东《人为超过拉对付偏低过多琴的尝试》4Arthur A.Reblitz《PIANO SERVICING,TUNING,AND REBUIDING》5David Roberts《The Calculating Technician》。