从《琵琶行》中解读琵琶文化在唐代的发展.doc

会员专享推荐 · 你可能也用得上更多

开通会员，畅读全站文档

本篇文档已为你保留

本篇文档价值 ~~¥35.00~~会员免费解锁

全文不限次阅读，剩余内容即刻解锁
高速下载通道，免排队、无等待
专属客服 1 对 1 答疑，优先响应
每日赠送下载券，本篇文档免费送

有 86 篇商业计划书正在上传

下载原文档

从《琵琶行》中解读琵琶文化在唐代的发展从《琵琶行》中解读琵琶文化在唐代的发展内容摘要：文章通过唐代诗人白居易在其著名诗篇《琵琶行》中所进行的音乐美学赏析和对琵琶演奏及其音响效果的形象描述，探讨琵琶的历史发展概况，进而对中国琵琶艺术发展史上的第一次高峰期——唐代的琵琶流传、分类、改革、演奏等情况进行诠释，使后人对琵琶有更全面的了解。关键词：《琵琶行》音韵美历史发展琵琶文化在中国民族音乐中，琵琶居于非常重要的地位。唐代的很多文wWw.LWlm.com人阶层都倾尽才情，用心传颂了一段段有关琵琶的故事。其中以白居易的琵琶诗数量最多，如《琵琶行》《琵琶》《听李士良琵琶》等。其中以一首《琵琶行》充分展示了琵琶文化的魅力，同时也奠定了他在诗歌音乐史上的重要地位。一、《琵琶行》中的音韵美《琵琶行》是白居易新诗的代表作，作于唐宪宗元和十一年，也是他被贬官到江州的第二年，此时的白居易四十五岁。在这期间他的思想变化很大，消极情绪日益增多。而这首作品正是借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，坦露作者“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的肺腑之言。音乐是人类共通的语言。白居易在诗中对于琵琶女精湛演奏的描写有如下词句：“低眉信手续续弹”写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”，大弦的嘈嘈和小弦的切切，读者很难想象，作者比之于急雨和私语，比之于大小珍珠坠落在玉盘中的音响。诗里还用“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”比喻琵琶曲调的流转和凝涩，用“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”比喻曲调的高亢雄壮，这些都把琵琶的声音描写得淋漓尽致，使音乐在诗人的笔下成了看得见、听得到、摸得着的可感知形象。音乐是用来抒发感情的。演奏者能够通过演奏表达自己的哀愁或欢乐；欣赏者也能够从曲调中领会到演奏者的情思。白居易将诗与乐完美地结合，增加了诗句的音乐性和节奏感，加强了音乐的韵律节奏。二、琵琶的发展史“琵琶”二字，在中国古代是两种基本弹奏方法的名称。东汉刘熙《释名·释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹“批把”，因此为“马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。南北朝时，在丝绸之路与西域进行文化交流的过程中，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。在中国民族乐器中，琵琶居于非常重要的地位。它分为五弦琵琶、南音琵琶、响琶、月琶、高音琵琶、电琵琶、水晶琵琶等。它的发音特点是穿透力强（衰减小，传得远），高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。琵琶在长期的发展过程中，演奏者积累了高超的演奏技巧与丰富的曲目，使它不但能独奏，而且又能广泛用于民族乐队中进行伴奏、合奏，并且在唐代发展成为琵琶艺术史上的第一个高峰。三、琵琶文化在唐代的发展唐朝是中国古代政治稳定、经济发达、文化繁荣、社会繁盛的时代，由于统治者在宗教、文化、艺术等方面都采取了比较开明的态度，使得唐朝经济和文化得以全面的发展，这为琵琶的流行提供了广大的空间。唐玄宗本人就是一个琵琶爱好者，这也为琵琶的生存提供了十分有利的条件。杜佑《通典》中有：“坐部位即燕乐，以琵琶为主，故谓之琵琶曲。”说明宫廷中的“燕乐”十部乐是以琵琶为主奏乐器的。唐朝时期在宫廷内还设立了“大乐署”“教坊”“梨园”等音乐机构，挑选和训练民间女子学习弹奏琵琶等乐器，培养专为皇室演出、娱乐的弹奏者。在唐代，演奏家将外来的琵琶与我国传统的琵琶进行融合，吸收了汉琵琶的多柱位制，并根据乐曲和情绪的变化，适应多种演奏的需要。同时还把琵琶的颈部加长变宽，发展了左手的推、拉、按等手法。也借鉴了外来的指弹演奏法，不仅弥补了乐曲的单一，而且有利于完善、创新，丰富琵琶演奏技巧，推动记谱法的发展。通过与外国的融合，琵琶在演奏技巧上有了新方法的注入，获得了新的生命，迎来了独奏艺术上的繁荣。根据史料记载，现在福建南曲和日本的琵琶，在形制上和演奏方法上还保留着唐琵琶的某些特点。可见，唐代琵琶的发展已经达到了一个极高的程度，成为对唐代音乐文化研究的重要对象。唐代是琵琶发展的高峰，在这期间涌现出了许多杰出的琵琶演奏者，如王维、李龟年、安马驹、米和、王内人、李管儿、贺怀智等。又如唐代世居长安的曹保，其子曹善才，其孙曹纲，都是著名的琵琶表演者。曹纲的演奏有“拨若风雨”之称。康昆仑号称琵琶第一手，段善本则是有名的佛殿乐师，后进入宫廷成为皇家乐师。来自西域疏勒的“五弦”名手裴神符，精wWw.LWlm.com于演奏四弦琵琶和五弦琵琶，擅长作曲子。除此之外，他最早开始用手指弹奏，称为“琵琶”，可见他在琵琶演奏技法上有很大的突破和创新。还有一位著名的琵琶名手裴兴奴，长于拢捻，十分讲究左手的演奏，通常以委婉的风格见长。从这些演奏家可以看出，琵琶已经成为唐代音乐发展的一个象征符号。可见，琵琶是中国民族乐曲中一个重要组成部分，琵琶艺术也将永远川流于祖国的音乐长河中。（注：此论文为黑龙江省2007年度省教育厅人文社会科学项目计划《民族视角下的高师音乐教育专业培养模式探析》的相关论文）。