电影类型化研究模式.doc

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电影类型化研究模式摘要：随着上世纪60年代新好莱坞浪潮对传统电影片场制、明星制以及类型片的冲击，电影开始不再循规蹈矩地按照类型片的模式生产，出现了诸如反类型、融合、杂糅等多种新兴的现代与后现代电影生产方式，而类型片日益黯淡无光。本文将以西部片为例，探讨类型电影如此之势的缘由、特征等方面问题，可知，在未来，类型片传统发展与融杂趋势将会并行前进。关键词：西部类型；发展脉络；时代环境；兴衰演变1895年电影诞生后，伴随其叙事功能的引入，商业性质的灌输，艺术水准的提高以及片场制度的建立，电影开始进入系统化、规范化的轨道，出现了类型电影这一分门别类之法。它是艺术和工业重合发展的现象，是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象。类型电影是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片，是观众与电影制作者通过熟悉的叙事惯例可以识别的各种电影形态。由此归纳：固定题材与叙事，拓荒故事和建立法律的过程，拓荒者与印第安人的关系，有秩序和安稳的处境→受干扰和破坏→团结起来一直对外→独行侠出现→重归有序及稳定；定型化人物冲突，正邪对立，英雄救美；摄影造型，强调动感，突出构图，风格粗犷，多大景别；经典道具，左轮手枪，马，牛仔服，宽边帽等西部象征性事物；视觉景观，荒漠，喀斯特地貌，酒吧，小镇……类型电影的融合与杂糅是指类型电影发展到一定阶段后出现的各种类型特征和类型元素、手法之间的挪用和戏仿，乃至改写和颠覆。这种态势是由60年代的时代环境孕育而生的，谋杀肆虐、越南战争、民权运动、经济衰退、政治危机……社会动荡的阴霾笼罩在美国上空，法律尊严、道德规范、民心风气都被破坏。表现于西部片中，就是对善恶、是非、黑白的模糊。传统的与新好莱坞西部片开始并行发展，莱昂内的“金钱三部曲”（1964～1966）、《好的、坏的和丑陋的》（1967）、《西部往事》（1969）等还是秉承传统模式，而希尔的《虎豹小霸王》（1969）就融入了黑帮片韵味和喜剧片桥段，一反传统西部片严肃硬冷的基调。同时，西部片的套路、原型等也被糅合在其它类型片中，如科波拉导演的《现代启示录》（1979），叙述孤独英雄追寻背叛的美军头目，这正是西部片的模式。70年代后，随着多种融合、杂糅类型片的崛起，西部片日益衰败，一度濒于消亡边缘，西部片就像黑帮片和硬汉侦探片类型一样，不愿意认识到不可避免的社会进步，所以拓荒神话式的西部片行将就木。又一部西部片《老无所依》捧得奥斯卡最佳影片的小金人，而它更是多种类型的杂糅。再呈上2011年入围奥斯卡最佳影片提名的《大地惊雷》以便对比，这是一部回归传统西部片的翻拍之作，二者皆由科恩兄弟执导。同样是西部片，同样出自科恩兄弟，二者给予观众是截然不同的感觉。首先，在背景环境的设置上，《老》前半段发生在荒漠上，焊工莫斯打猎时在类似毒贩火拼的现场捡了一大笔钱，遭到杀手施格的追杀，这其实是犯罪片的情节元素。后半段，警长贝尔介入，莫斯逃到了市区，墨西哥人也来追杀他，城市中的正邪抗衡往往被认为是警匪片的形式要素。而《大》则是老套悬赏复仇故事（与《不可饶恕》相似），小女孩悬赏雇来老法警为亡父报仇，全片都发生在荒漠中，是典型的西部片环境。其次，在动作场面上二者也相去甚远，《老》加入了更多动作片的元素，使其更加精彩、紧张、刺激、暴力，而《大》停留在了传统的马背上正面相对，一番枪战过后，生死胜负即定。再次，《老》的情节扣人心弦，节奏紧张，悬念十足，这些也都是惊险片的基本要求，平凡的焊工因贪欲遭人追杀，处处危机四伏，凶多吉少。相比之下《大》在节奏上就平缓了许多，悬念也少，一路寻敌。最后，在思想提炼中，《老》融入了更多导演所青睐的黑色电影的内核，所谓“黑色电影”，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二是电影的整体观点较为灰暗，主角对人生持悲观态度。《老》所表达对社会现实的悲叹与责问，生命的不可预知性，人性的异化和缺失都体现了黑色电影的主题，不仅如此，在摄影及灯光造型方面也多用阴暗色调，场景也多为室内景和夜景，这些都符合黑色电影的要求。而《大》带观众追忆了阔别已久的西部情怀，酣畅淋漓的正邪对抗以及根深蒂固的美国精神。所以，通过这两部作品的比较，我们可以清楚地看到纯正血统与混血类型片的差异。电影发展的每一阶段都深深打上了时代的烙印，这个大环境始终影响着电影的成长，当代正值人类加速开化时期，思想的自由，未知的开掘，思潮的涌动都使得其承载了万事万物，那么类型电影势必也会被牵动。就像后现代主义对于类型电影的巨大冲击，加强了类型杂糅、风格类型混用的拼贴效果。