漫威库鲁斯库鲁斯.docx

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漫威库鲁斯库鲁斯里波译Ⅰ我让他从后门进来。光明的月光。――进来。他跳进来，拍着双手。――去，库鲁斯。去烤火。他弯腰向着壁炉，伸开双手。――你不喜爱热。库鲁斯说。――我?――我没有偏见，――你有一个偏见，库鲁斯回答说。你对冷抱有偏见。但你排斥冷，又不承认温和。这肯定不能称为是火。它仅仅是这个房间里的光和影的另一面。它没有承诺……因为缺少生长所必需的留意力和洞察力。两种因素你都躲避。――坐吧，库鲁斯。坐下。――我不是一个人。――哦?――假如你允许，我就去叫。我坐到我的凳子上。――去叫吧。库鲁斯在门口叫着。一会，一个女孩就进来了，披着披肩。我点点头。她点点头。她弯着腰在壁炉旁，呆了一会，站起身来，看着库鲁斯。――来，库鲁斯说。她来到他的身边。他们爬到我的床上。我把一件外衣盖在灯上，看着天花板挤向地板。然后，空间就移到壁炉中的火那里。我移动我的凳子，坐到炉火边。Ⅱ库鲁斯弄到一个房间。假如热，窗户就关着，假如冷，就开着。晚上，窗帘拉开，白天，窗帘关着。为什么关?为什么开?――我有自己的夜晚，库鲁斯说。我有自己的白天。――你住得离这儿远吗?女孩问。接着库鲁斯拉开窗帘。因为，假如冷，窗帘就拉开，假如热就关上。我把手伸向壁炉。为什么开?为什么关?――我知道冷，库鲁斯说。我知道它的邻居。坐吧。就你自己。于是我就坐在他为我放的凳子上。――你这儿没有火，我说。库鲁斯走开。我看着女孩。她自言自语地对我说。――你为什么不搬过来?她问。――可能吗?――你能搬过来吗?女孩说。――怎么办?――我想拉上窗帘，女孩说。――可如今是晚上。――我不能擅自关上它们。――这是库鲁斯的夜晚。――哪个是你的房间?女孩说。Ⅲ窗帘关着。我蹲着，离火远远的。――库鲁斯怎么啦?我问。他变了。我在她的房间里蹲着，离火远远的。――库鲁斯怎么啦?她始终在壁炉旁。――你不搬过来，她说。――是。――哪个是你的房间?她说。――我已经不住在我的房间里了。寒冷转移到了角落。――你为什么裹着披肩?女孩问，然后把窗帘拉开。亮闪闪的月光，寒冷转移到了角落。――你怎么啦?女孩问。你变了。天花板挤着地板。――你没有把外衣从灯上移开，我说。(相关链接)……《库鲁斯》马上把我们引到一个品特的世界，这个世界看起来极其常见：一个房间，一个空间，一场领地之争，两个男人和一个女人之间的三角关系，力量的颠倒。这个场景到底从何而来?简洁的回答是，由于法西斯暴徒在战争爆发后的海克尼(注：伦敦近郊的一个城镇，品特的出生地)所制造的威逼使品特对领地特别敏感。……这些也出如今《库鲁斯》中：一篇相当微妙的、让人引起联想的诗意对话，它不仅讲了领地的取代，而且还通过对冷与热的描绘，表达了对房间及其主人的掌握。……对这个作品可以有几种解释。剧情或许是发生在三个不同的房间：表达者的、库鲁斯的、女孩的。它或许只是一个梦，一个人在梦中做着房间被占有的噩梦。但是，最有意思的还是把它理解为一个关于领地的取代以及心理溃败的小型戏剧。令人惊讶的是，十八岁的品特就用如此具体的、戏剧性的、形象的语言和画面设计出了他自己独特的领域。――迈克尔・比灵顿(Michael Billington)的《品特的生平与著作》。